苏有朋执导的中国版《嫌疑人X的献身》使得小说原著再度被热议
“东野圭吾是一个很典型的日本作家，他的小说中有大和民族非常独特的武士道精神，那种献祭式的情感放在中国并不具有信服力。把日本文学放到其他国家，同样的故事会产生文化不适应的问题，否则东野圭吾的小说早就被好莱坞买下了。”
对于3月31日公映的中国版《嫌疑人X的献身》，影评人吴李冰的话可谓一语中的。
上映一周来，对于中国版翻拍的观感，大致形成两极：对于从未接触过原著的观众来说，这是一部完成度较高、情节跌宕的悬疑片，但对于东野圭吾的粉丝来说，这个中国版无论是演员表演还是情节设置方面都差了些火候，观影体验肯定不如阅读原著。
三度改编
“爱一个人，究竟可以到什么程度?”对于这样一个典型的知乎问题，恐怕没有人能够给出比《嫌疑人X的献身》更加震撼的答案。东野圭吾这部写于2005年的小说，不仅拿下直木奖和本格推理小说大奖，还包揽了日本三大推理小说年度榜单冠军，是其“巅峰之作”。此前，他曾五度与直木奖擦肩而过，在读者心中享有至高地位的《白夜行》也仅仅是入围。
第134届直木奖给出的评价是：“他将骗局写到了极致。”东野自称：“这是我所能想到的最纯粹的爱情，最好的诡计。”故事讲述了数学天才石神哲哉为了协助邻居母女脱罪，设计了一个常人无法破解的迷局——这是一场用生命献祭爱情的牺牲，也是一桩残酷冷血的罪案。
《嫌疑人X的献身》很快成为影视界的香饽饽，日本版与韩国版分别在2008年和2012年上映。苏有朋执导的中国版公映，使这部小说再度成为人们广泛议论的对象。截至目前，中国版的票房已达2.7亿元，在同档期国产电影中表现最佳。
关于影视改编，东野圭吾有相当苛刻的要求：不能对原著大幅修改，又要同之前改编的影视作品有所差别。
2008年，《嫌疑人X的献身》首次登上大银幕，由福山雅治、堤真一等日本一线明星出演，导演是曾执导《白色巨塔》、《昼颜》等热门剧集的西谷弘。日版对文本气质的拿捏，对原著细节、经典对白的还原，以及对人物的形象塑造都令人称道，算是一次比较成功的改编。2012年上映的韩版，则对原著进行了较大的改动，削弱了石神与汤川两个天才间的对决，简化推理情节，放大“情感”元素，给男女主角加了不少对手戏，是典型的韩式爱情片。
2008年，《嫌疑人X的献身》首次登上大银幕，由福山雅治、堤真一等日本一线明星出演
珠玉在前，中国版改编难度加码，上映前书迷们求“别毁原著”的声音不断，因《左耳》备受争议的苏有朋表示，拍摄过程压力极大，甚至几度被骂懵。事实上，主创们在“本土化”上还是花了不少心思，选择了与《白日焰火》同样的取景地哈尔滨，以凸显冷冽凝重的氛围，为与日韩两版区隔，做出悬念前置的改编，先抛出尸体现场，再通过女主角的回忆解开第一个谜团，比原著多了一层反转。至少对中国版的剧本，东野圭吾是满意的，他在信中写道：“看到才华横溢的你们没有拘泥于原著，而是富于创造性的改编，我感到欣慰而有趣。”
中国版《嫌疑人X的献身》在“本土化”上花费心思，拍摄地选在哈尔滨，以凸显冷冽凝重的氛围
过于浓烈的情感
东野圭吾已在日本出版了90多部作品，而中国这些年已经引进了其中四分之三，单新经典文化一家，就出版了47部作品，销量超过1900万册，堪称现象级。
大多数中国读者第一次接触东野，正是从《嫌疑人X的献身》开始的。创作出这部小说时，他已在推理小说这条路上摸索了20年。1985年，27岁的东野凭借《放学后》获得江户川乱步奖，辞去工作专职写作。起初，他仍以写注重诡计的本格推理为主，结果不仅销量低迷，还为评论界所不齿。十年后，他写出《恶意》，将犯罪动机作为最大的悬疑与谜题，吸引读者一步步走进人性的黑洞。接着又创作了《秘密》、《白夜行》、《解忧杂货店》那样迥异于传统推理小说的作品，自己也成为畅销小说的代名词。
新经典何以工作室主编张锐告诉第一财经，之所以把《嫌疑人X的献身》作为与中国读者见面的第一部东野圭吾小说，出于多方面考虑：全书15万字，篇幅适中，花上半天就能读完，且价格低廉。最重要的，是它足够“好看”。
“她从未遇到过这么深的爱情，她连这世上有这种深情都一无所知。”回忆起《嫌疑人X的献身》最打动人心的地方，张锐立即想到书里女主人公花冈靖子的内心独白：“这么浓烈的爱，爱一个人到完全付出自己，不要求任何回报，不让对方知道，这样的感情太过浓烈了。”
如果仅有精巧的“诡计”，并不足以产生令读者震撼的效果，几乎所有读到这个故事的人，都会被男主人公石神隐忍的爱与孤注一掷的牺牲所打动：”如果你过得不幸福，我所做的一切才是徒劳。“东野借石神之口说出最深情的表白，又借汤川之手让“献身”落空，因为“这个世上没有无用的齿轮，只有齿轮自身才能决定自己的用途”。“他做了不可原谅的事情，违反了底线，即便令人心碎，也一定要拆穿，和爱情相比，这样的结局更令人印象深刻，这也是东野圭吾的善恶观和世界观。”张锐说。
大众文学中的社会良知
作为《白夜行》、《解忧杂货店》等小说的中文版责任编辑，在张锐看来，东野圭吾是一位聪明绝顶且笔力非凡的小说家，他懂得如何将读者感兴趣的元素糅合在一起，为己所用：“就好像村上春树在《我的职业是小说家》里讲的那样，不管是什么样的文学奖、勋章或者善意的书评，都比不上自掏腰包买他的书的读者更有意义。东野也是一样，所有的经济来源都是自己，他对于成功的渴望，对于写出优秀作品的渴望远远超过其他任何人。”
东野圭吾的小说既有抽丝剥茧的推理过程，又有对人性与情感的深度描摹，不管是哪种类型的读者，都能从他的小说中获得阅读的快感。有人戏言，东野是推理小说家中最善于刻画人性的，也是情感作家中最擅长运用推理元素的。东野本人也毫不避讳：“比起推理小说，我的作品更像是娱乐小说。”
“日本作家有一个可爱的地方在于，他们从来不讳言自己写的是大众文学，他们很坦诚也没有束缚。他们写的小说固然是流行的，但也不流于媚俗。”东野圭吾在《彷徨之刃》中，探讨未成年人犯罪，质疑日本社会对加害者的庇护和对受害者的不公;在《红手指》中，思考家庭成员关系的疏离，亲情的迷失与回归;时间跨度19年的《白夜行》写尽日本社会的众生相，折射出时代变迁下不同阶层的人物命运。张锐说：“这是东野作为作家的良知，如果只是单纯的智力游戏也会很无趣吧。故事本身写得精彩，又能与人产生情感共鸣，还能对我们的社会问题有一些借鉴，这样的作家当然会成功。”
东野小说的影视改编难题
在日本，东野圭吾不仅是家喻户晓的畅销小说家，也是影视界的宠儿，有超过三分之一的作品被改编成电视剧或电影，知名导演、一线明星都愿意与他合作。其中，绫濑遥与山田孝之共演的《白夜行》、广末凉子主演的《秘密》、阿部宽主演的《新参者》，都为观众津津乐道。韩国对翻拍他的作品也饶有兴致，除《嫌疑人X的献身》，还翻拍过《彷徨之刃》、《白夜行》等。中国的影视公司也已经开始疯抢其影视改编版权，不惜砸重金收入囊中，《秘密》、《解忧杂货店》等的中国版翻拍已提上日程。
东野圭吾的90部作品，已经成为影视剧大IP。左为2006年改编日剧《白夜行》，右为中文版小说《嫌疑人X的献身》
东野的作品能被大量影视化，除了小说本身的改编价值外，还得益于他的行文风格：画面感极强，读者能跟随他的笔触在脑中搭建起完整的时空。他自己也说：“我一般先在头脑中形成影像，再用文字表述出来……对于影视圈的人来说，也许更容易把握我作品中的意象。”
不过，在影评人吴李冰看来，东野圭吾小说改编成影视作品的成功案例并不多，除了日版《嫌疑人X的献身》，并没有多少令人印象深刻的作品。从影史角度来看，日本推理小说改编电影成功的例子也较为罕见，只有改编自松本清张作品的《砂之器》(1974)能够进入经典电影的行列：“推理小说大多数还是一次性消费，知道结果之后再看电影，难免乏味。松本清张是最典型的社会派，强调时代和社会背景，拍成电影之后哪怕已知结果，还有其他吸引人的元素。”
而要将东野“本土化”，难度又再度提升，因为中日文化语境和情感方式差异很大。如吴李冰指出的，这一点在《嫌疑人X的献身》中体现得尤为明显。那种彻底付出的孤注一掷的爱，显然不是中国式的情感。
央视《读书》栏目做过一期关于推理小说的讨论，编剧史航透露，他曾和张艺谋等导演讨论《嫌疑人X的献身》的改编，据他回忆，张艺谋看后“狂哭”，但还是觉得男主人公的选择实在与中国人的行事方式不符，只好作罢，“如果是日本人的行为，就不难理解”。
在张锐看来，相比于那些热销榜单常客，东野圭吾的“加贺恭一郎”系列或许更适合本土化改编。和《嫌疑人X的献身》中的物理学家汤川不同，加贺恭一郎没有天才的头脑、英俊的外表，只是一个普通人，一个心思缜密又不乏人情味的警察。加贺系列的《新参者》、《红手指》等，知名度不高，但更贴近中国当下的社会现实。张锐觉得，加贺的形象代表了警察这个行当里难能可贵的工匠精神：“如果有这样的人存在，对民众对社会来说都是一件好事，人们希望警察能够观照案件相关者的内心，富有人情味，而不仅仅是办案。”
