原标题：寻找这个时代无家可归的“乡愁”
悬疑作家蔡骏接受记者微信采访———寻找这个时代无家可归的“乡愁”来源：新文化报 - 新文化网
蔡骏新书《宛如昨日》
新文化周刊A06版~A07版
中国悬疑作家蔡骏，从22岁开始发表小说，此后连续9年保持中国悬疑小说的最高畅销纪录，至今已出版中长篇小说20多部。蔡骏写作流派属于传统悬疑，擅长制造恐怖气氛。今年，他出版了新书《宛如昨日》，小说里使用了VR技术，还自创了一个叫做“宛如昨日”的科幻设备。日前，蔡骏接受了记者的微信采访，他说这部小说就是关于我们“找寻记忆，寻找我们这个时代无家可归的一种乡愁”。
新书
通过VR设备破解案件
记者：和您过去的悬疑推理小说相比，这部小说有何不同？
蔡骏：这是一部游戏幻想推理小说，和过去的悬疑推理小说相比，我觉得首先它还是罪案悬疑的故事，但是增加了大量科幻的VR游戏元素。其实是把科幻啊、游戏啊，作为一个破解悬疑找出真相、最终抓到凶手的一个重要工具，在这个过程当中其实有大量的幻想性的描写，变形的描写，但在变形当中，又能够找出很多年前的许多秘密，这是从人的记忆出发，它归根到底还是在服务于我们核心剧情，服务于我们这个记忆的主题的。
记者：您之前创作的《宛如昨日的一夜》和这个故事之前有什么联系？
蔡骏：那个短篇小说是我在2015年夏天创作的，然后在2016年初发表在《科幻世界》杂志，是做为科幻短篇小说发表的，当时就觉得这个很有意思，目前来说这个小说已经入围今年银河奖评选了，那么科幻设备呢，我就想延展性特别大嘛，所以就想把它写成一个长篇小说，把它的延展性扩大，把人物命运扩大，在2016年3月份的时候完成了这个长篇小说，但是在完成之后我觉得这个还不够，光有科幻光有这些幻想还不够，我觉得还要加入强烈的悬疑的案件的元素，那么这个案件的元素，我就把我几年前就有构思过的但一直没写的一个罪案故事，和现在的这个科幻的VR故事结合在一起，然后就变成了现在大家能看到的这个《宛如昨日》。就等于是我把这个长篇又重写了一遍。直到差不多夏天才基本完结。
记者：将故事融合VR元素，觉得在写作方面最大的挑战在哪里？
蔡骏：确实是有挑战，因为从写作方式来说就是蛮新颖的，因为有这样一个设备的原因，在表达上就跟其他的一般小说不太一样，又要很自然，不能很生硬，所以说这里面要做一些处理，那么这样的一种结合的话我觉得其实是拓宽了小说表现的一种空间，因为我们一般来说表现小说，特别是现实题材，那无非就是表现主人公所能看到的，能听到的，或者说作家所能够表现的，不管是第一人称视角也好，还是上帝视角也好，但是通过VR的这种表现就能够拓宽这样的视角，超出第一人称、第二人称、第三人称。
记者：小说的名字非常文艺，为什么取这个名字呢？
蔡骏：其实我就是很文艺啊，而且这部小说是关于记忆这个主题，我觉得本身就是很文艺的，我的记忆、我们的细节、我们的情感、我们的青春……这些都是很文艺的主题。我这么写小说跟文艺结合在一起的，而且很多欧美写的小说里面，人家已经这么结合，而且有很多非常成功的案例，我觉得《宛如昨日》也完全可以做到。
记者：这本小说会改编成影视剧吗？
蔡骏：这个其实在小说出版之前它的影视改编就已经确定了，目前我们会先做超级网剧和电视剧，然后再做电影，这个事情正在具体推进过程当中，然后很快会进入剧本的阶段，这个小说还是非常适合做影视化的改编，而且它有很多视觉上的很有意思的东西，因为小说里面写到的游戏啊幻想啊，就非常适合用视觉来表达，可能VR，也可能是3D，也可能是一些特效视觉奇观，既现实又幻想的东西。
习性
希望自己的世界里面有标志性的东西
记者：记忆在你很多小说里是很重要的一环？
蔡骏：是的，比如在《宛如昨日》里面，我写的这个叫做“宛如昨日”的设备本身产生的原因，就是关于我们找寻记忆，寻找我们这个时代无家可归的这样一种乡愁。因为每一个人在成长的过程当中，很多很可贵的记忆被我们慢慢的忘记，有可能很小的细节，这些细节会成为创作的源泉。
记者：比如呢？
蔡骏：我小说里有很多关于集体记忆的内容，集体记忆会折射社会转型过程当中，过去二十年甚至三十年的漫长的过程中社会的变化，这种社会变化产生大量的社会的问题，可能对我们每一个人既是命运的改变，也是命运的影响。这样的一种集体记忆，其实能够映射我们过去二三十年来社会发展的一些问题，是不是我们发展得太快了？丢失了很多东西，或者说在发展的过程当中的这种贫富差距、环境污染、或者说教育等这些问题，对我们造成了一些伤害，这种伤害往往不是当时能够体现的，而是在隔了很多年以后，可能十年二十年以后才能体现在我们身上，那可能承受这种伤害的就是下一代人……而这些，都是很好的故事。
记者：你喜欢在自己的作品里写真实的地点，为什么不用虚构的呢？
蔡骏：其实我的小说里提到的大部分地点都是虚构的，只是有时候和真实的世界重名了。比如在《宛如昨日》里面我写了南明路，我以前小说当中出现过好多次这条路，然后一直就沿用了，这个世界是我虚构出来的，虽然以前会觉得我写的这些东西好像是在写上海，但实际上我在小说里是会避开上海元素，我故意不提上海，因为我觉得我的故事适合全中国任何一个城市，在我们中国的转型期里面都有可能发生，所以会淡化地域元素。
记者：警察叶萧，他一直存在于你的作品中，为什么偏爱他呢？
蔡骏：因为他在我的第一本长篇小说就出现了，在小说当中跟我是非常密切的关系。会不会为他写一个番外或是全新的作品呢？我认为是有这个可能的。
记者：欧阳小枝这个名字好像也在你很多作品里闪现。
蔡骏：就是因为喜欢这个名字本身吧。之前小说当中出现过这个人物，但是每次用这个人物其实不一定是同一个人。说实话这个问题很难回答，因为我在很早以前，就在短篇小说里面用到了“小枝”这两个字，那时还没有开始长篇创作。所以我觉得小说就是创造一个世界，我希望在自己的世界里有许多标志性的东西。
悬疑
“我是一个创作欲望非常强烈的人”
记者：有的悬疑推理作家会以真实案例为蓝本来创作小说，你也会这样么？
蔡骏：会，确实会有真实案例为蓝本，当然肯定有做很多的改编，不能跟真实案例一样。但是我认为这个真实案例，它其实存在一个普遍性，不仅仅是个案，而是中国社会转型期，这二十年来必然会发生的许多社会问题，绝对不是个别的偶发性事件，而是必然会发生的事情。
记者：你写了16年的悬疑小说，是怎么坚持下来的？
蔡骏：我觉得我是一个创作欲望非常强烈的一个人，对于小说来说，最重要的是有创作欲望，到现在为止我的创作欲望依然非常强烈，脑子里有很多很好的故事，我特别想把这些故事都写下来，我只怕我没有时间，来不及把那么多故事写下来，当然，我会尝试其他类型写作，其实我最近几年一直在尝试跨界，把不同类型和题材做各种各样的结合，这次就选了这个类型，结合的一些VR游戏啊，幻想啊这类的元素，后面新的小说也会做更多的跨界结合。
记者：你会跨界做编剧吗？
蔡骏：之前参与过一些编剧工作，但我定位还是在写作、写小说，所以我应该不会定位为编剧，如果有署名的话应该是一个集体的工作，而不是我个人的工作，至于导演这件事情，其实很多制片公司很多制片人都跟我聊过这件事情，但到目前为止，我依然没有决定下来。
新文化记者 殷维
■人物名片
蔡骏，1978年生于上海，中国悬疑作家。22岁开始发表小说，此后连续9年保持中国悬疑小说最高畅销纪录。至今已出版中长篇小说20多部，蔡骏系列悬疑小说销量至今突破1000万册。蔡骏写作流派属于传统悬疑，擅长制造恐怖气氛。代表作有《病毒》、《诅咒》、《猫眼》、《神在看着你》、《幽灵客栈》、《地狱的第19层》、《荒村归来》、《地狱变》、《偷窥一百二十天》、《最漫长的那一夜》等。
