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陶艺家的创新作品
参考消息网9月15日报道 英国《金融时报》网站9月12日称，20世纪之前，中国工匠制造的瓷器一直是全球最好的。
不过，在刚刚过去的这个世纪，一些事件令陶瓷匠人大大受到影响。20世纪的内战刚刚过去，文化大革命又开始肆虐中国。在最近的几十年里，工业化生产的崛起令市场不再需要拥有精妙、昂贵手艺的行家。
如今，对行家的需求再次抬头。南京艺术学院副教授陆斌说，设计师和艺术家目前正在“致力于恢复中国作为瓷器大国的地位”。他说：“他们正在试图找回传统之根。”
在中国古代“瓷都”景德镇，24岁的陶艺家林逸心利用气球制作易碎的碗。她说：“我希望创造一些东西，提醒人们不要忘记自然，但不是特别具体的形象。”
她的作品看上去像是会在树林的地上发现的东西：皱皱的知更鸟蛋壳和植物种荚。每个碗的制作需要很多天。她先是将一个气球浸入厚厚的釉里。釉干掉之后便会形成像皮革一样的纹路。她用手造型，然后将气球放气，从而实现褶皱效果。
这是非传统的方法。与许多年轻的中国陶瓷匠人一样，林逸心也将她的现代理念与传统元素融合在一起。
在上世纪八十年代，景德镇没有立即采取工业化的做法，为了满足全球需求而生产廉价的、迎合市场的家用瓷器。于是，景德镇开始衰落。
在景德镇拥有一家工作室的日裔陶艺家安田猛说：“景德镇没有去设法建设大型工厂。然而，这意味着景德镇得以保留许多技艺超群的手工艺人。”
对陶瓷匠人而言，这里是一块乐土，因为从制模到上釉再到烧制，每一个生产环节都有行家。安田说，景德镇正在吸引全中国的年轻艺术家，这里就像是上世纪六七十年代欧洲的艺术创造力喷涌而出的时候。他说：“一些奇怪的、不同寻常的事情，一种能量，正在发生。”
2009年，感到厌倦的成都平面设计师殷九龙受朋友邀请来到景德镇。他看到的大多是对古代设计的模仿。他说：“就质量而言，这些仿品可以媲美我们在拍卖会上看到的真品。不过我想，我们为什么不能创造一些能够为当今的人们所用、所欣赏的东西。我想，要是我用现代设计语言去制作瓷器会怎样呢？”
殷九龙对中国标志性的青花瓷进行了研究。他放弃了传统的风景、花卉和鲤鱼图样，选择使用如今常见的图案：波点、方格和条纹。他改进了传统梅瓶的形状，创造了一种优雅的轮廓。然后，他将他的设计拿给当地人看。他说：“他们可以画出漂亮的花鸟图案，但我感觉他们不欢迎我的想法。一些人甚至叫我反革命（开玩笑）。”
在工坊里苦干几个月之后，殷九龙的花瓶完成了。他说：“希望这些花瓶能够在当代美学和传统工艺之间建立一种联系，并且可以用于日常生活。”
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“瓷博会”遭遇“丝绸之路” 景德镇北上西安“聚人气”
2014-08-22 19:36:16
中新网西安8月22日电(记者 张一辰)“瓷博会期间，通过举办与‘一带一路’(‘丝绸之路经济带’和‘21世纪海上丝绸之路’)相关联的各项活动，增进相关国家与地区间文化、商贸交流，助推景德镇主动融入‘一带一路’战略。”景德镇市副市长黄康明22日在西安表示。
2014第11届中国景德镇国际陶瓷博览会将于10月18日至22日在景德镇举行，为扩大陶瓷博览会影响，瓷都景德镇携陶瓷文化北上西安“聚人气”，并在此间进行陶瓷博览会新闻发布暨旅游推介会。
驰名海内外的“瓷都”景德镇有着悠久的制造陶瓷历史，也被西方誉为工业革命前世界上最早的工业城市。中国的英语拼写“CHINA”，与瓷器一词相同，据传，是源于景德镇历史上的名称“昌南”的谐音。
发布会上，瓷博会执委会办公室常务副主任余乐明对此次瓷博会进行介绍，今年瓷博会标准展位增至1900个，参展企业800余家；将有60多家知名院所，展现硅酸盐无机材料最新成果；唐代南窑瓷展将有近百件实物和标本亮相瓷博会以及今年的拍卖会一改以往通场的形式，将拍卖会分为50年代、60年代、70年代精品藏瓷专场、珠山八友专场、当代陶瓷名家专场和名窑名坊专场四个主题。
西安市旅游局局长张永科表示，西安是十三朝古都、丝绸之路的起点，景德镇则被誉为“千年瓷都”，丝绸与陶瓷所体现的中国文化对西方世界产生广泛影响。如今，随着旅游产品开发与旅游线路打造，西安‘连线’瓷都将令海内外游客对历史文化的兴趣大大增加。
另悉，本届瓷博会由中国商务部、中国国际贸易促进委员会、中国轻工业联合会和江西省人民政府共同主办，分别选择杭州、武汉、西安三市作新闻发布和推介。(完)
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探寻景德镇三宝陶艺村：古韵浓郁世外“陶”源(图)
2014-07-28 12:54:10
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图为景德镇三宝陶艺村院内一角，老式农宅旁堆满旧式的陶器。范文娟摄
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图为景德镇三宝陶艺村院内一角，青石板路上，间或有陶瓷碎片组成的图案镶嵌其中。 范文娟 摄
中新网景德镇7月28日电(范文娟 李丹熊颖)“英国人都有一个关于景德镇的浪漫理想，在三宝，我找到了心中的景德镇。”在江西景德镇三宝国际陶艺村，以国外驻场艺术家身份在此呆两个月的英国艺术家李少红，在向中新网记者介绍她眼中的“三宝村”时如此说道。
这位60岁的英国艺术家所说的三宝陶艺村位于“千年瓷都”景德镇距离市区十余公里的三宝蓬。作为世界陶瓷中心的江西景德镇，国际上众多陶艺家慕名来到三宝国际陶艺村“朝圣”，寻觅心中的创作家园。
日前，中新网记者探访景德镇三宝陶艺村，找寻千年瓷都的世外“陶”源。这里老式农宅依山傍水而建，行走在青石板路上，间或有陶瓷碎片组成的图案镶嵌其中，石礅和房瓦上长满青苔，愈加增添古朴、宁静的气息。不少国外驻场艺术家正坐在屋间竹椅上远看窗外群山，沉思构想。
在探访中，记者见到了三宝村的主人陶艺家李见深。1998年，李见深在景德镇三宝蓬买下农舍，建起了三宝国际陶艺村，在这里他恢复了中国传统陶瓷生产场景和制陶工具，工匠用最原始的方法生产陶瓷，慕名而来的艺术家可以感受拉坯、利坯、施釉、画坯和烧窑等已列入中国非物质文化遗产名录的原生态制瓷工艺过程。
“造村制陶只是我实际工作的内容，我花了近二十年的时间、精力和心血，把一个村庄、一段历史和一个手艺融在一起”，对于三宝村的独特性，李见深说，它承载着一个古村庄、一段千年制瓷技艺的历史和文化，它把古代和今天的需求、东方和西方的交流变成可能。
虽到三宝村才一个月，李少红很是满意自己这些日子在这里的创作体验，“这里是慢生活，在这里可以体会陶瓷文化。它跟我之前生活的地方很不同，带给我思想的冲击和碰撞，这样的碰撞对艺术家的创作是非常好的。”
在“慢”中体验三宝，感受千年瓷都文化的厚重，这正是李见深建设三宝国际陶艺村想要带给艺术家的收获和体验。“中国文化很多都是在‘慢’中发生的，这正是我所注重这个村落的传统手艺，能给驻场艺术家带来的生活体验。”
记者在采访中了解到，很多来过三宝村的艺术家都愿意留在这边几个月或几年。
“在三宝村，只有你驻足了，心静了，这水、这山、这泥巴，才会有不一样的感觉。”在三宝国际陶艺村拥有自己工作室的韩国艺术家李伶美，已在景德镇呆了7年。她说，“这里朋友多、技法多、工艺全、材料全，只要有想法就可以实现，舍不得离开。”
“文化像水一样，给这个城市，给这个历史以及今天的生活，多了一份柔性、一份清凉、一份遐想。”李见深说，三宝国际陶瓷交流中心就是这么一个作用，因为当所有人都在做商业的时候，他做了一个非营利的文化机构。
现如今，李见深在三宝倡导的陶艺理念，已成为当今景德镇的一张名片。经过近20年的发展，三宝国际陶艺村已成为国际陶瓷艺术文化交流的平台，吸引着来自世界各地的陶艺家们慕名前来，这里已然成为中外陶艺家文化交流的世外“陶”源。
对于诸多艺术家和陶瓷爱好者而言，或许“不到三宝，不算到过景德镇。”(完)
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“古韵焕采”陶瓷微书精品展在曼谷拉开帷幕
2014-07-28 08:31:25
新华网曼谷7月26日电 (记者 毕尚宏)为庆祝中泰建交39周年，促进中泰两国文化艺术交流，由泰中友好协会、泰国华人青商会、中国工艺美术协会等多家机构联合举办的王芝文陶瓷微书作品展在曼谷中国文化中心隆重开幕。
中国驻泰使馆文化参赞陈疆在开幕式致辞时表示，他本月已参加几次中泰文化、艺术交流活动，足见中泰两国间文化交流的热络。他相信王芝文此次陶瓷微书作品展，对促进中泰文化艺术交流将起到积极的促进作用。
本次展览共展出王芝文先生的39件精品之作，作品将中国两大最具代表性的艺术形式，陶瓷和书法巧妙结合，在不用任何放大设备的情况下，运用难度极高的微小文字在瓷器上创作，既传承了传统瓷工艺的独特风格，又提高了艺术欣赏性。现场观众无不惊叹每件作品的精湛技艺和优美造型，纷纷拿起现场准备的放大镜仔细观察，赞不绝口并与每件作品合影留念。
微书是中国书法艺术的一种，这项技艺已被列入中国非物质文化遗产。在创作时需用肉眼裸视且用特制的毛笔在每平方厘米的瓷器釉面上书写五十多个繁体汉字，形成画与字在瓷器上的完美结合，费时耗力难度极高。
泰中友好协会会长、泰国前副总理功·塔帕朗西、中国驻泰大使馆文化参赞陈疆、泰国华人青商会会长李桂雄等百余名嘉宾出席了当天展览的开幕式。
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7月26日，“古韵焕采”陶瓷微书精品展在曼谷拉开帷幕。图为中国驻泰大使馆文化参赞陈疆在开幕式上致辞。（新华社记者 毕尚宏 摄）
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7月26日，“古韵焕采”陶瓷微书精品展在曼谷拉开帷幕。图为一名参观者手持放大镜仔细观看瓷器上的文字。（新华社记者 毕尚宏 摄）
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7月26日，“古韵焕采”陶瓷微书精品展在曼谷拉开帷幕。图为一件青花箭筒山水微书作品。（新华社记者 毕尚宏 摄）
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7月26日，“古韵焕采”陶瓷微书精品展在曼谷拉开帷幕。图为作者为现场观众题词留念。（新华社记者 毕尚宏 摄）
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7月26日，“古韵焕采”陶瓷微书精品展在曼谷拉开帷幕。图为作品展出现场。（新华社记者 毕尚宏 摄）
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中国工艺美术大师王芝文陶瓷微书作品展曼谷举行
2014-07-26 14:48:17
中新社曼谷7月26日电 (记者 余显伦)中国工艺美术大师王芝文赴泰国陶瓷微书作品展，26日在曼谷中国文化中心揭幕。
泰中友好协会会长、泰前副总理功·塔帕朗西、中国驻泰大使馆文化参赞陈疆、泰国华人青商会会长李桂雄等百余名嘉宾出席了当天展览的开幕仪式。
陈疆在开幕仪式致辞时表示，他在本月内已几次参加中泰文化、艺术交流活动，足见中泰两国间文化交流的热络。他相信王芝文此次陶瓷微书作品展，对促进中泰文化艺术交流将起到积极的促进作用。
王芝文是中国工艺美术大师，其作品将中国两大最具代表性的艺术形式，陶瓷和书法结合在一起，且用难度极高的微书进行创作，使微书与瓷器完美搭配，既继承了传统陶瓷工艺的独特风格及艺术精髓，又提高了艺术欣赏和收藏价值。王芝文当天展出的39件作品，都是其心血之作。
为了更好的开发泰中两国间深层文化艺术交流，表彰王芝文在陶瓷微书创作方面的贡献，泰中友好协会特授予王芝文“泰中文化艺术使者”的称号。
王芝文陶瓷微书作品展是为庆祝泰中建交39周年，促进泰中两国文化艺术交流，由泰中友好协会、泰国华人青商会、中国工艺美术协会等联合举办的。(完)
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陶瓷鉴定专家：三四年后 高古瓷收藏或爆发式上涨
2014-07-17 11:06:12
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日前以2.8亿元成交的明成化斗彩鸡缸杯刷新了中国瓷器世界拍卖纪录，明清瓷也再一次成为热议的话题。而与明清瓷器相对的宋元以前的高古瓷，便成了被冷落的对象。
一直以来，很多藏家由于“看不懂”、“买不起”等原因，一直对高古瓷敬而远之。10年前，藏界就有人大呼“高古瓷要大涨”，而10年后，除了少数名窑精品价格迅速攀升外，大多数高古瓷的行情依旧不咸不淡。
“还不如民国瓷器涨得好。”本地瓷器藏家周本生认为，相比高古瓷的文物价值，其经济价值仍处于低估阶段。陶瓷鉴定专家李晓旭也认为，高古瓷的收藏性价比很高，预计三四年后，可能会出现爆发式上涨行情。
高古瓷定义尚存争议
何为高古瓷？专家们对此定义一直存有分歧。有一种看法认为，瓷器在我国东汉时期就已经具备烧制条件了，所以高古瓷器应定义为包括东汉在内的魏晋南北朝、隋唐五代、唐宋元各朝代所制作烧成的各种瓷器。
而另一种看法则认为，东汉魏晋南北朝时期的瓷器还未真正达到科学意义上的瓷器标准，处于半瓷半陶的性质。到隋代才有了真正瓷器出现，所以高古瓷不应包括东汉、魏、晋、南北朝在内，而是指隋唐五代唐宋时期烧制的瓷器。
另外还有一种顺应市场需要而生发的内涵更少的观点，认为高古瓷就是宋元瓷器，因为近两年宋元瓷器频繁亮相在艺术品拍卖会上，相对于明清瓷器而言，元宋唐瓷器时代早，高于明清之上，且存世稀少，所以称之为高古瓷。
不管哪种观点，现在大家一致认同的是，高古瓷至少是明清以前各朝代烧制的瓷器，并以此术语统称之，从而与明清瓷器在各个方面区别开来。
高古瓷量少价值高
周本生介绍，上个世纪90年代，高古瓷的市场行情一直上不去，即便是名窑精品价格也很不理想，如当时一件南宋龙泉窑粉青菊瓣碗价格才200余元，这主要因为藏家当时只认定、汝、官、哥、钧五大名窑的瓷品，其他窑的瓷器还未形成市场。
虽然五大名窑的瓷品价值高，但存市量极小。由于五大名窑的瓷器较少，于是醒悟的藏家们2000年以后才把眼光逐渐投向越窑、长沙窑、龙泉窑、建窑、湖田窑、吉州窑、耀州窑、磁州窑、洪州窑等窑口。“但事实证明，这些窑口的东西在市场上也不多，所以2008年后这些窑口的精品价格有较大突破。”周本生认为，价格的突破恰恰反映了它的收藏价值。
国内外市场冷热不均
高古瓷除了五大名窑外，其余大部分瓷器工艺水平与明清瓷器相比有很大差距，因此在国内外拍卖场上，高古瓷的价格相差甚远。
2001年以来，高古瓷行情年年看涨，由于升值空间巨大，受到不少藏家热捧。2003年香港苏富比拍卖行拍卖一只南宋龙泉窑粉青鬲式炉，成交价近340万元；而国内一只类似的鬲式炉价格在两万元到四万元之间，相差近150倍。另外，香港苏富比春拍上，2009年一件南宋青瓷粉青釉纸槌瓶以6752.75万港元落槌；2012年一件北宋汝窑天青釉葵花洗以2.0786亿港元成交。
“这种情况一直延续到现在。近两年国内可以用几万、几十万买到的高古瓷，在国际市场可以卖到几百万甚至上千万，很受海外藏家欢迎。”李晓旭介绍，这主要因为国内高古瓷现在还不能堂而皇之地进入拍卖市场，因为按照现行政策，考古发掘出土的文物不允许拍卖，所以国内收藏家无法大量进入这个领域，价格也一直拉不起来。
高古瓷价值高过明清瓷
由于明清官窑瓷一直是收藏市场上的热点，价位迅速攀升，这把明代以前的高古瓷远远甩在了身后。对于这种现象，李晓旭认为，主要还是藏家水平的问题。国内的陶瓷拍卖还处于初级阶段，藏家规模不大，对瓷器的理解也不够深，很多人最喜欢追捧皇帝用过的东西，也就是明清官窑瓷，把这一块价位炒得很高。而高古瓷往往看起来不如明清瓷那么光鲜亮丽，比较含蓄内敛，素雅静穆，浮躁的现代人喜欢追求表面的漂亮，未必能欣赏它的美。
李晓旭认为，目前明清瓷价位已经很高，未来上涨空间不大；而高古瓷存世量稀少，品位高雅，现在处于价值洼地，潜力很大。随着人们对陶瓷的理解加深、认识提高，这一块市场早晚会起来的。他个人认为，唐宋官窑瓷应该比明清官窑瓷器贵10倍才算合理。
想收藏高古瓷先走市场
李晓旭表示，高古瓷收藏关键是要走市场。如果有机会认识社会上比较认可的收藏家、鉴定家，当然最好。而对于普通收藏者而言，可以多走市场。高古瓷的鉴定就是走遍古玩市场，大量对比，多听行家说的，然后摸出一些路来。但切记，不能够贪图高档，不要想着一开始就买一件官窑的东西。
有了走市场的经历，藏家的基础就比较牢固了，如能找到一个懂行的老师，那鉴赏的水平也会很快提高。有能力的藏家一定要自己去买，才能懂得道理，才知道是什么年代，最起码对那个年代的东西有个感性的认识，所学的知识才能牢固，自然也就不会轻易上当了。
与明清瓷相比，高古瓷的历史因为比较长，因此仿造比较难，因而鉴别高古瓷真假，相比明清瓷而言也就相对容易一些。
（原标题：创新艺术家聚集景德镇 欲恢复中国瓷器大国地位）
