原标题：探访有“魔性”的“秘密花园”
展览的装置作品《诺亚花园》从外观看就像一座神秘的水晶宫。
水墨作品《在花园》。
《诺亚花园》内部虚虚实实，让人感觉亦真亦假。
●南方日报记者 杨逸 实习生 何绮薇 通讯员 张翔 摄影 李细华
1月19日，在德国路德维希美术馆馆长贝亚特·赖芬莎伊德博士、广东省美术家协会主席许钦松、著名批评家皮道坚、著名文化学者朱大可等一众中外艺术“大咖”的共同见证下，位于广州53美术馆的一座魔幻“花园”，徐徐揭开它的神秘面纱：在小朋友《春天的花园》的合唱声和手中的烛光里，一座直径9米的六边形玻璃屋渐次亮灯，屋内各色草木、花卉、假山也从寂静的黑暗中展露端倪，场面肃穆而隆重。
这是“在花园——邓国源当代艺术展”的开幕式现场。本次展览是著名艺术家、天津美术学院院长邓国源首次国内大型巡展，也是他近十年艺术创作的集中呈现。其中，广州站展出了邓国源的装置与水墨作品。本次展览的艺术总监与策展人分别由53美术馆馆长李琼波、广州美术学院油画系教授车建全担纲。展览将持续至3月10日。
1.现场
让观众“消失”在花园的镜子里
本次展览分为三个不同空间组成，分别展出装置作品《诺亚花园》《以形而上的方式诞生》，以及邓国源近年创作的水墨作品。顾名思义，“在花园”展出的作品都与植物有关。在展览的起点，三组水墨作品映入观众眼帘。然而，在邓国源的画作中，观众看不到成型的花草，有的只是短促的散笔和无焦点透视营造出来的象性意象。
“画家有意阻隔和改变观看者习以惯之的焦点透视观看方式，仿佛画面的视点不是惯常的由画面之外向之内张望，而是由画面之内上下左右自由浏览。”艺术评论家高岭如此解读：这种观看形式更符合中国传统艺术游心于画面之中、俯仰于景物内外的逍遥精神。
展厅的另一侧却显得有些“重口味”。这组名为《以形而上的方式诞生》的作品，展示出一堆矗立在镜面之上、镀上金漆的枯木。树枝上怪异地“倒生”着粗细不一的化学试管，里面还长了一些绿色植物。展厅两旁则铺陈着几张中式家具，家具上不规则地“黏”着一些金黄色的“异型”，上面同样倒插着植物试管。天花板上吊着的红色鸟笼，则诡异地“囚禁”着一棵棵盆栽。
这些行将枯萎的植物，貌似唯美却又奄奄一息。邓国源表示，这个展览的目的就是要展示植物从生到死的过程。
如果说《以形而上的方式诞生》象征着死亡，那么《诺亚花园》则给观众带来一丝“生机”。取名自“诺亚方舟”古老寓言的《诺亚花园》，是一座六边镜面体的“温室花园”。封闭的玻璃屋内被区分为六个功能空间，摆放着富有传统文人趣味的梅兰竹菊、瓜果藤蔓或奇石假山。每一片镜面都与植物相互映射，展现出万花筒般的奇异景象。
更加“魔性”的是，花园正中间还竖着一块镜面，360度地不停转动，如同游乐场的旋转木马。游人将在旋转镜面里看到无数个自己：分不清到底镜子里的是真实的花，还是自己面前的是真实的花？到底自己是真实的，还是镜子中的人是真实的？
这正是邓国源试图营造的感觉。“‘花园’是中西文化的常见意象，也是人工对自然的干预。”邓国源表示，他在《诺亚花园》创造了一个虚拟的氛围：“观众进入花园后，却发现‘花园’不存在了，自己也不存在了，分辨不清哪个才是真正的自己。”在他看来，“诺亚花园”就是整个社会的象征，人与花园都被“解构”成碎片，反映出他对现实的复杂和自我存在的困境的一种思考。
尽管听起来有些可怕，不少小朋友却在《诺亚花园》里玩得不亦乐乎。“艺术品都是有生命的，‘在花园’的‘在’就是要给游人参与。”德国路德维希美术馆馆长贝亚特·赖芬莎伊德表示，小朋友有颗纯真的童心，镜面反射带来的效果也会对他们更加吸引。
2.理念
传统艺术要关注世界性议题
常言道“十年磨一剑”，在过去十多年里，花园的意象几乎成为邓国源艺术思想和美学创造的集中体现。材质各不相同的作品，也恰好反映了他的艺术从水墨、油画到大型综合装置的“穿越”之旅。观众可从展厅的转换中，感受艺术家思想的变化轨迹。
早在上世纪80年代，邓国源就开始他的当代艺术探索之路。毕业后，一直在天津美院执教。如今，身为天津美术学院院长的他，是八大美院中少有的从事实验艺术出身的学院领导。邓国源也被评论家誉为“最酷的美院院长”。而他亲手创立的天津美院的现代艺术学院（现为实验艺术学院），则以最早实验艺术作为教学核心内容而独树一帜。
作为一位“50后”艺术家，邓国源既受到过严格的“学院派”系统训练，同时也受到“85美术新潮”的深刻影响。对西方现代主义的各种流派和风格，他表现出同代人少有的敏感。然而，无论作品所用的材质如何变化，邓国源始终没有离开过他艺术创作的母题：自然。
邓国源选择了“抽象”——这是他通过反复地尝试造型上与山水画有关的油画语言的结果。他还通过立体化的装置作品，对自己的艺术思想进行更具冲击力的展示。在《以形而上的方式诞生》系列作品中，那些被安放在试管里饱受摧残的各种植物，反映出人类对自然的长期干预带来的担忧。
邓国源的艺术思想，最终在他的大型装置作品《诺亚花园》中得到集大成的体现。“正如《诺亚花园》的名字所言，邓国源的作品带有引渡、拯救和希望的含义。”高岭表示，《诺亚花园》试图让观众走出纷繁喧闹的世界，寻找和建构起自己心目中的理想自然和精神花园。而邓国源指出，笔墨传统仍是当代中国艺术家的文化基因，但传统绘画也需要打破材料的限制，而且关注具有世界性意义的问题，才能被赋予新的生命力。
